二胡重奏曲有以下几首：

1.《二泉映月》

解释：此曲是驰名的二胡重奏曲之一，以其悠扬的旋律和深厚的情感表白赢得了宽广听众的喜欢。

《二泉映月》描述了一种深厚、哀婉的意境，展现了江南水乡的秀美风景和人们的酸甜苦辣。

此曲深受泛滥演奏家喜欢，并在各种音乐会上被频繁演奏。

2.《渔舟唱晚》

解释：这首二胡重奏曲以其平静的旋律和富裕诗意的意境而著称。

《渔舟唱晚》经过音乐展现了旭日西下、渔舟晚唱的美景，表白了作者对大人造的热爱和对生存的向往。

这首曲子在国际外音乐界享有盛誉，被宽广二胡喜好者所喜欢。

3.《月夜情思》

解释：这首二胡重奏曲以月夜为背景，经过音乐表白了对远方亲人的思念之情。

曲中旋律悠扬，情感真诚，深受听众喜欢。

这首曲子在演奏技巧和情感表白上都有必定的需要，是二胡演奏家经常选用的曲目之一。

4.《寒梅听雪》

解释：这首二胡重奏曲以其共同的旋律和富裕诗意的意境，展现了寒冬中梅花傲然挺立的笼统。

这首曲子在演奏技巧和情感表白上都颇具特征，需要演奏家具有较高的演奏水温和音乐修养。

这首曲子在各大音乐会上被频繁演奏，深受听众喜欢。

以上几首二胡重奏曲都是经典之作，它们经过柔美的旋律和富裕诗意的意境，展现了二胡这一传统乐器的魅力。

这些曲子在国际外音乐界都享有盛誉，并被宽广二胡喜好者所喜欢。

我国民间乐器的演奏方式

合奏 由一个演奏某一乐器（它可有伴奏或无伴奏）的方式为合奏。

我国的合奏音乐悠久，早在春秋战国时就涌现驰名琴曲《平地》和《流水》等。

隋唐时间琵琶名手叠出，新调繁兴。

过去传承的民族器乐曲，合奏往往没有严厉的辨别，同一首乐曲可以灵敏驳回合奏或重奏等不同演奏方式，如唢呐曲《小开业》、《百鸟朝凤》等既可合奏，又可驳回合奏方式。

束缚后，合奏音乐获取了蓬勃开展，涌现了少量的各种民族乐器的合奏曲，其中有不少是经过整顿改编的传统曲目，而更多的是反映事实生存的新作品。

重奏 由两个或两个以上声部联合在一同的乐曲，它的每一个声部均由一个演奏，这种方式为重奏。

传统的笙、笛重奏，笛子重奏，唢呐重奏等乐曲，其织体写法。

束缚后创作的重奏曲，驯化体写法丰盛了，重奏的特点更强了，如：筝、高胡、扬琴三重奏《春天来了》；管子、笛、筝、打击乐四重奏《空谷流水》；丝弦五重奏《欢畅的夜晚》等。

合奏 由泛滥的人演奏多个乐器声部称合奏。

在我国泛滥乐器齐奏同一声部（同度或八度音程相关）也习称合奏。

合奏的乐队驳回“吹、打、弹、拉”各类乐器，色调丰盛，音响丰满。

合奏的方式多样，经常出现的体裁有管乐合奏、弦乐合奏、打击乐合奏、丝竹乐合奏、吹打乐合奏、民族管弦乐合奏等。

1、管乐合奏由笙、笛、管子、唢呐等管乐器合奏、常辅以打击乐器。

民间淬的以嘀呐为主的管乐合奏俗称“唢呐曲”，如《百鸟朝凤》、《大合奏》、《云里摸》等；以管子为主的管乐合奏俗称“笙管乐”，如《哈哈腔》、《放驴》、《柳叶青》等。

在我国西南地域少数民族的芦笙乐队纯正是一种管乐合奏方式。

许多 管乐合奏由只管经常使用打击乐器，但很少产生独立的锣鼓段，打击乐只起节拍烘托作用，所以它有别于上方引见的吹打乐合奏。

2、弦乐合奏由各种弦乐器合奏的“弦索乐”以柔美、激情、斯文见长，适宜于室内演奏。

如《弦索十三套》之《十六板》所用乐器为琵琶、三弦、筝、胡琴四种，河南板头曲之《打雁》也用以上这中件乐器。

四川扬琴的弦乐合奏所用乐器为扬琴、小胡琴、小三弦、二胡，另外还有打击乐器鼓板与怀鼓。

全国的广东音乐，其大局部乐曲驳回高胡、椰胡、扬琴、三弦、琵琶等弦乐器合奏的方式。

建国以来，由各种弹拨乐器组成的弹拨乐合奏方式深受人们的欢迎，如《三六》、《南疆舞曲》、《驼铃响叮当》等。

3、打击乐合奏纯正用锣鼓等打击乐器合奏的“清锣鼓”乐，音乐丰盛、节拍性强，能体现热烈红火、沉闷笨重等多样生存情味。

如民间淬的秧歌锣鼓、狮子舞锣鼓、安徽花鼓灯锣鼓、江南十番锣鼓、四川闹年锣鼓、湘西士家族的“打家伙”等等。

其中有不少打击乐曲，如《鸭子拌嘴》、《八哥洗澡》、《鸡婆生蛋》、《老虎磨牙》等，运用打击乐器的不凡音色和复杂的演奏技巧模拟生物的声态和灵活，维妙维肖，为人们所喜欢。

4、丝竹乐合奏用竹制吹管乐器与弦乐器合奏的“丝竹乐”，演奏格调粗疏、多体现柔美抒情、轻快沉闷的情味。

如江南丝竹的《三六》、《行街》；福建南曲的《八骏马》、《梅花操》；二人台牌子曲《南绣荷包》、《推碌碡》等。

以及二胡、四胡、琵琶、三弦、扬琴等弦乐器，有时还加用一、二件打击乐器。

不少民间乐曲既可用弦乐合奏方式，也可驳回丝竹乐合奏方式，由于弦乐队和丝竹乐队所演奏的音乐有着共同的特征，两者是很近似的体裁与方式。

5、吹打乐合奏曲管乐器和打击乐器合奏的吹的吹打乐，演奏格调粗犷，适宜在室外演奏，长于体现热烈愉快的心情。

如苏南吹打《将军令》、浙我东锣鼓《大辕门》、山西吹打《大失利》、山东鼓乐《普天乐》等。

有不少吹打乐种的乐队组合中驳回一些弦乐器，因此其演奏的音乐兼具丝竹乐的特点，如苏南吹打《满庭芳》、《下东风》；福建十番《五凤吟》；浙东锣鼓《万花灯》等。

普通说来，北边的吹打乐重“吹”，唢呐、管子等乐器的技巧高。

南京放牧 吹打乐重“打”，锣鼓在吹打乐中起关键的作用。

吹打乐在不地域有不同的称呼，如：“宣扬”、“鼓乐”、“吹歌”、“锣鼓”等。

6、民族管弦乐合奏民族管弦乐合奏是在民间合奏方式的基础上开展起来的新体裁。

在民族管弦乐队中，“吹、打、弹、拉”四大类乐器各自成组，其每类乐器大多经过改良，均有高、中、低声部。

新型民族管弦乐队为大规模的综合乐队，它少则二三十人，多则五六十人，以致更多。

在民族管弦乐曲中的各乐器声部，有的奏主旋律，有的奏对位，有的奏和弦、有的奏伴奏音型、有的奏高音，演奏的乐器时增时减，并作种种不同的联合，以形成力度、音色的丰盛变动。

在民族管弦乐曲的创作中，作者总是充沛运用和声、复调织体、配器等作曲技巧，经过对音乐作宽广的、多档次的变动开展，以深上天揭示人们的思维感情，形态和生存体验。

如：《瑶族舞曲》、《翻身的日子》、《旭日东升》、《歉收锣鼓》、《山河行》、《蜀宫夜宴》等。